该雕塑呈现少女的躯干，腿部在膝盖以上被截断，头部完全隐藏在浓密、精心梳理的发丝之下。布朗库西以这种方式表现丰盈的头发，使其如同奔流而下的水流。双臂紧贴身体，以羞怯的姿态朝向私密部位，似在遮掩自身的赤裸（图 1）。

这一躯干象征着陷入爱情、情感变得盲目（“爱情是盲目的”）的少女：艺术家以浓密的发丝遮盖她的面容；而在胸部区域，可见一处格外突出的圆形造型，可象征卵巢（对应俗语 “恋爱中的女人用卵巢思考与感受”）。布朗库西此后反复运用这一圆形造型，用以表现亲吻、恋人、细胞（卵子）—— 新生命由此分裂诞生，这类象征同样出现在特尔古日乌的《吻之门》中。

雕塑背部可见刻画清晰的臀部肌肉（图 2），但艺术家在 1909 年的躯干版本（罗马尼亚克拉约瓦艺术博物馆藏）中舍弃了这一处理。

《恋爱中的少女》描述

（1907–1909）

图2

图1

雕塑带有一层淡淡的包浆，并保留着赭色颜料的痕迹（以黏土作为绘画颜料），这是布朗库西在古代雕像影响下使用的技法，在当时人们习惯为大理石上色。当艺术家开始专注于材料本身的结构时，便放弃了这一做法。

躯干底部以书法式刻字留有签名：C Br（图 6）。金字塔截锥形石质底座，在下方面积较大的梯形平面上，也带有相同签名（图 7）。

作品的尺寸与比例经过精心设计：底座从正面或背面看呈长方体（图 8），从侧面看则呈截顶金字塔形（图 9）。

图3

图4

图6

图5

图7

对作品的整体观察可以看到多种几何形态 —— 三角形、圆形、矩形、梯形、直线以及受立体主义影响的微曲线，这将雕塑定位在布朗库西的巴黎时期，即 1907 年（立体主义开端）至 1909 年，艺术家在此期间对躯干表现形成了全新视角。

布朗库西素来对工程技术手法抱有兴趣，这件作品也体现出这一典型特征：躯干只能在唯一的位置上保持平衡，从而使底座的签名始终位于后方。这一特点源于底座底面一处细微的不规则处理，是艺术家刻意雕刻而成。

雕塑呈现出数只风格化、形态各异的手臂（图 3），由大理石上雕刻出的凹槽界定：位于正面的手臂朝向私密部位，而两侧的手臂则让人联想到《吻》中的手臂造型（右侧，图 4），以及后来创作的《波嘉尼小姐》(Mademoiselle Pogany) 中的手臂形态（左侧，图 5）。

观察作品的中轴线可以发现，作品左右两部分存在不对称性，这在大腿造型（图 1）、臀部肌肉（图 2）以及发丝在双肩的分布（图 4、图 5）中均有体现。可以说，左侧显得比右侧更具阳刚之气，但二者共同构成一个独一无二、和谐统一的生命体。

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